El Palacio Mikhailovsky es el palacio del Gran Duque Mikhail Pavlovich, el cuarto hijo de Pablo I y María Feodorovna, y hermano menor de los emperadores Alejandro I y Nicolás I. Es un edificio histórico en San Petersburgo, construido entre 1819 y 1825 según el diseño del arquitecto K. I. Rossi, situado en el centro de la ciudad en una plaza que fue nombrada Plaza Mikhailovskaya en 1834 (conocida como Plaza de las Artes desde el 26 de septiembre de 1940). Es un monumento de la arquitectura del neoclasicismo tardío, o estilo Imperio Ruso. Desde 1898, el edificio albergó el "Museo Ruso del Emperador Alejandro III" y, desde 1917, el Museo Estatal Ruso.
La idea de construir una nueva residencia para el Gran Duque Mikhail Pavlovich perteneció a su padre, el emperador Pablo I. Tras el nacimiento de su hijo menor, quien no estaba destinado a heredar el trono, el emperador ordenó que se reservara dinero anualmente para la construcción de un palacio "para que, cuando el hijo alcanzara la mayoría de edad, pudiera al menos vivir con la dignidad de un príncipe". El emperador no vivió para ver su idea realizada - como resultado de un golpe de Estado palaciego, fue asesinado el 24 de marzo de 1801, en su propio dormitorio en el Castillo Mikhailovsky. Cuando Mikhail Pavlovich cumplió 21 años en 1819, el nuevo emperador Alejandro I decidió comenzar la construcción.
Alejandro I encargó la construcción del palacio al presidente del Comité de Edificios y Obras Hidráulicas, A. Betancourt. Por iniciativa de Betancourt, el proyecto fue asignado a K. I. Rossi. Rossi había estado trabajando en el proyecto del palacio desde 1817. Inicialmente, se planeó construir la residencia del gran duque en el lugar del Palacio Vorontsov, luego en el lugar de la casa Chernyshev (donde más tarde se construyó el Palacio Mariinsky). Junto con Betancourt, Rossi propuso un nuevo concepto de planificación urbana y diseñó la reconstrucción no solo del Palacio Mijáilovski, sino también de la extensa zona adyacente entre el Prospecto Nevsky, el río Fontanka, la calle Sadovaya y el callejón Chernyshev. A principios de abril de 1819, se estableció la "Comisión para la Construcción del Palacio del Gran Duque Mikhail Pavlovich". Al mismo tiempo, comenzó la demolición de invernaderos y conservatorios en los antiguos jardines del Castillo Mijáilovski.
La primera piedra del palacio fue colocada el 17 de abril y se terminó en 1823. Por decreto imperial, el edificio fue concedido al gran duque "en propiedad perpetua y hereditaria". La decoración interior continuó durante otros dos años, y el palacio fue solemnemente consagrado el 30 de agosto (11 de septiembre, estilo nuevo) de 1825. La entrega del palacio fue realizada por el propio emperador Alejandro I. El soberano quedó complacido y concedió al arquitecto K. Rossi la Orden de San Vladimiro, 3.ª clase, y un anillo de diamante. El coste de la construcción ascendió a 7 millones 875 mil rublos. El gran duque Mikhail se estableció en el palacio con su esposa, la gran duquesa Elena Pavlovna.
Los interiores del palacio fueron remodelados repetidamente. Para el gran duque, el palacio no era solo un hogar, sino también un lugar de servicio donde recibía diariamente a funcionarios militares y civiles. En la década de 1830, parte de los interiores fue remodelada para necesidades oficiales por A. I. Shtakenshneider. Más tarde, en las décadas de 1840-1850, el arquitecto G. A. Bosse y sus asistentes adaptaron las salas de estar para los miembros de la numerosa familia. Solo la Escalera Principal y el famoso Salón Blanco (Salón de las Columnas Blancas) conservaron su apariencia original. En otras estancias, sobrevivieron parcialmente las pinturas originales y el estuco decorativo de las bóvedas y techos.
En la primera planta del edificio se encontraban las cámaras privadas del gran duque, que incluían seis habitaciones, entre ellas el Arsenal, donde se guardaba una colección de armas. Este Arsenal albergaba cañones de batalla regalados al hermano por Nicolás I. Estos cañones desempeñaron un papel histórico en el levantamiento de 1825 en la Plaza del Senado. La primera planta también contenía apartamentos para los cortesanos. En la segunda planta se situaban la sala de estar, el despacho, la biblioteca y el salón de recepción. Las salas de ceremonias, accesibles a través de la Escalera Principal, incluían salones destinados a recepciones y bailes. En la segunda planta, en el centro mismo de la enfilada, se encontraba el Salón Blanco, cuya decoración era especialmente impresionante.
Tras la muerte de Mikhail Pavlovich en 1849, Elena Pavlovna, con el esfuerzo de preservar la memoria del gran duque, organizó salones en el palacio asistidos por importantes figuras del Estado, escritores y artistas de la capital: el ministro de Asuntos Exteriores, el príncipe A. M. Gorchakov; el ministro de Justicia, el conde V. N. Panin; el barón M. A. Korf; los hermanos Villegorsky; los escritores V. A. Zhukovsky y P. A. Vyazemsky; los académicos K. M. Baer, V. Ya. Struve, A. Kh. Vostokov y N. I. Pirogov; y los artistas I. K. Aivazovsky, N. S. Pimenov, T. A. Neff y P. F. Sokolov. Ocasionalmente, el propio emperador Nicolás I se presentaba. El escritor y filósofo, el príncipe V. F. Odoevsky, se convirtió en una suerte de cronista de estos encuentros. En sus últimos años, Elena Pavlovna viajó extensamente por Europa. Tras su muerte en 1873, su hija, la gran duquesa Ekaterina Mikhailovna, vivió en el palacio durante algún tiempo.
En 1894, los nietos de Mikhail Pavlovich vendieron el palacio al tesoro. El 13 de abril de 1895, por decreto personal y supremo del emperador Nicolás II, se estableció en el palacio el "Museo Ruso del Emperador Alejandro III". Las obras de renovación para adaptar los interiores del palacio a las exposiciones del museo fueron realizadas entre 1895 y 1898 por el arquitecto V. F. Svinin.
Las obras de restauración tras el bloqueo fascista de 1941–1944 se completaron en 1946 y el museo fue reabierto al público.
El edificio del Palacio Mijáilovski actual, con sus terrenos adyacentes, se construyó basándose en el tercer diseño de Carlo Rossi en el lugar donde se encontraban invernaderos y conservatorios semi-en ruinas en los jardines del Castillo Mijáilovski de Pablo I. Las dos primeras versiones del Palacio Mijáilovski no fueron aprobadas por el Comité de Edificios y Obras Hidráulicas, dirigido por A. Betancourt. Junto con Betancourt, Rossi propuso un nuevo concepto de planificación urbana que definió la formación de todo el centro ceremonial de la ciudad. Este proyecto era inusual por combinar dos ideas aparentemente contradictorias: la composición cerrada de una casa del tipo "terreno urbano" y la creación de un amplio conjunto espacial: un palacio con un jardín adyacente en el lado norte, una plaza frente a la fachada ceremonial del palacio en el lado sur, un conjunto de edificios y calles contiguas, incluida una calle que conecta toda la composición con la vía principal de la ciudad - el Prospecto Nevsky. La versión del proyecto completo de todo el conjunto no fue terminada por el arquitecto hasta 1823. En ese momento, Rossi trabajaba simultáneamente en proyectos para otros conjuntos urbanos: la isla Yelagin, el campo de Marte, el malecón del Almirantazgo, las plazas frente al Castillo Mijáilovski y los conjuntos de las plazas del Palacio y del Senado.
En su primer periodo creativo, Rossi estaba fascinado por la obra de A. Palladio. En el conjunto de edificios en la isla Yelagin y en otros proyectos, Rossi demostró la capacidad de interpretar libremente las composiciones palladianas, logrando en cada caso una conexión orgánica del edificio con el paisaje circundante.
A pesar de su escala (la fachada sur del palacio se extiende 105 metros), el edificio del Palacio Mijáilovski sigue siendo compositivamente conservador. Su diseño sigue simultáneamente tres tradiciones: el palladianismo, el "esquema francés" (una estructura tripartita con un patio ceremonial: un cour d’honneur) y la arquitectura de las fincas rusas: el edificio principal y dos alas laterales con la fachada principal retranqueada respecto a la línea roja (la llamada "finca en la ciudad"). El gran orden de las arcadas de las fachadas sur y norte desarrolla el tema clásico palladiano introducido en San Petersburgo gracias a la obra de J. Quarenghi.
La fachada principal sur del palacio consta de un edificio central decorado con un pórtico corintio de ocho columnas elevado sobre una arcada, con una amplia escalera y dos figuras de leones a los lados. El pórtico está coronado por un frontón triangular. Los edificios laterales están decorados con columnas corintias de tres cuartos y un friso escultórico compuesto por 44 bajorrelieves del escultor V. I. Demut-Malinovsky. El palacio se sitúa en lo profundo del patio ceremonial, separado de la calle por una alta valla de hierro fundido con tres puertas y pilones de cuatro caras coronados con trofeos militares (armamento). La valla, las puertas y los trofeos confieren a toda la composición una apariencia de estilo Imperio.
La fachada norte, que da al Jardín Mijáilovski, está decorada de manera similar pero carece de los resaltes laterales muy pronunciados, y la parte central no es un pórtico sino una espaciosa y típicamente italiana logia, también sobre arcadas, con columnas corintias. Los detalles escultóricos de las fachadas fueron creados por los escultores V. I. Demut-Malinovsky y S. S. Pimenov. Estos escultores (quienes colaboraron con el arquitecto Rossi en muchos edificios) también crearon la decoración escultórica de los interiores. Las pinturas interiores fueron realizadas por los italianos D. y P. Scotti, A. Vigi y B. Medici.
El Palacio Mikhailovsky pronto se dio a conocer en muchos países europeos. Por ejemplo, el rey Jorge IV de Gran Bretaña envió una petición al emperador ruso para que le hicieran una maqueta de este palacio. El artesano ruso Nikolai Tarasov construyó una maqueta de dos metros de largo por dos metros de ancho, que fue llevada a Inglaterra. La decoración interior del Palacio Mikhailovsky asombraba por su gusto y esplendor: impresionantes esculturas y tapices, pinturas y estucos, papeles pintados producidos en la fábrica de Tsarskoye Selo, que son verdaderas obras de arte, y parqué hecho de maderas de tipo rojo, arce de azúcar, negro, chephraz y púrpura.
Una obra arquitectónica excepcional es la gran escalera de múltiples tramos del palacio. Se abre al entrar por la entrada principal en la hueco de un enorme arco semicircular. La escalera está rodeada en el nivel del segundo piso por una columnata corintia. Al nivel de los capiteles de las columnas se encuentran paneles escultóricos, y en las bóvedas hay pinturas en grisalla que imitan figuras de telamones escultóricas. Las galerías del segundo piso se abren al Salón de las Columnas Blancas, que conserva la decoración correspondiente al proyecto de Rossi. Es un ejemplo vívido del estilo Imperio Ruso en el diseño de interiores de palacios. Las columnas blancas de mármol artificial (estuco) se combinan con el dorado del techo, los candelabros de bronce y un friso pintado que imita un bajorrelieve sobre un fondo dorado. El salón exhibe obras únicas de las artes decorativas y aplicadas, incluyendo un juego de muebles de madera tallada con "barniz francés" blanco y dorado, tapizado en seda azul, fabricado según los diseños de Rossi por el taller de muebles de V. I. Bobkov.
El Gran Duque Mijail Pavménovich organizaba bailes en el Palacio Mijailovski que no eran en nada inferiores a los imperiales. El esplendor de estos bailes y recepciones, el número de invitados, la música, los bailes, las flores y los platos impresionaron a todos los visitantes extranjeros. Durante varias generaciones, el palacio floreció, pero en 1894 se convirtió en una casa de alquiler. Witte propuso albergar allí el Museo Ruso, lo que sucedió en 1895. El Palacio Mijailovski fue reconstruido: se demolieron los establos y, a principios del siglo XX, se construyó aquí un edificio para albergar el Departamento Etnográfico del museo. El Museo Ruso abrió en 1898. Durante la Gran Guerra Patria, el edificio del Palacio Mijailovski fue dañado por proyectiles, pero fue restaurado en los años posteriores a la guerra. Durante el asedio, se realizaron esfuerzos máximos para preservar las piezas valiosas del museo: el monumento a Alejandro III, situado en el patio del Palacio Mijailovski, fue protegido eficazmente contra las bombas cubriéndolo con arena y troncos. El Museo Ruso es uno de los museos más grandes de Europa. Alberga ricas colecciones de obras de artistas famosos.
Durante la guerra, los artilleristas alemanes numeraron los monumentos arquitectónicos de Leningrado como objetivos para su destrucción. El museo tenía su propio número. Los nazis lanzaron 11 bombas de altoexplosivo y unas cien bombas incendiarias sobre el territorio del Palacio Mijailovski, y durante el bombardeo de artillería, más de 40 proyectiles. Las explosiones dejaron cráteres en el suelo y rompieron las ventanas. En el edificio Benois y en el ala de Rossi aparecieron profundas grietas debido a los bombardeos; estos daños fueron reparados más tarde.
Georgy Yefimovich Lebedev, subdirector del Museo Ruso, permaneció en el museo durante la guerra y el asedio, organizando el almacenamiento de las obras de arte en el Palacio Mijailovski.
Cita del diario de Lebedev con fecha del 10 de mayo de 1942:
"Uno de los momentos más agudos de toda mi vida - apagar las bombas incendiarias que cayeron en el jardín frente a la fachada principal. Cerca de allí, el tejado del Museo Etnográfico arde. El resplandor carmesí ilumina las nubes bajas. Yo, Farmakovsky, Emme y alguien más estamos cubriendo a la bestia sibilante con arena; escupe fuego, ciega los ojos, apesta y se niega a rendirse. Y durante todo este tiempo, por encima - el bajo, el pesado zumbido del 'Heinkel'. Todo el cuerpo aguarda ansioso el terrible golpe del proyectil de alto explosivo. Las ametralladoras antiaéreas retumban continuamente. En su orquesta estalla el aullido de soprano de la metralla; golpean en algún lugar muy cerca, arrancando hojas de los arbustos, tamborileando en los tejados. Pronto, sentado en el búnker y algo más calmado, intento dar sentido a lo que sucedió. ¿Qué pasó realmente? Parece que nada especial, significativo o inusual. Solo hicimos lo que muchos chicos de Leningrado están haciendo ahora. Pero, ¿por qué el corazón late tan fuerte, por qué esta palidez en las mejillas y el temblor nervioso de los dedos?"
De todo el personal del museo que permaneció en la Leningrado asediada, solo siete sobrevivieron. Y ni una sola de las piezas de la colección de 300,000 artículos del museo sufrió daños.
El 9 de mayo de 1946, en el primer aniversario de la victoria sobre el fascismo, la exposición en las salas de la primera planta del museo se abrió a los visitantes, y en otoño, las salas de la segunda planta también pudieron recibir visitantes. Un poco más tarde, el 8 de noviembre de 1949, se abrió la exposición de arte soviético en el edificio Benois restaurado. Uno puede imaginar qué celebración fue la primera exposición de la posguerra. La gente no podía creer que las piezas fueran reales e intentaba tocarlas. El arte era para ellos parte de un mundo de preguerra olvidado y diferente.
Fuentes:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Mikhailovsky_Palace
https://kudago.com/spb/place/mihajlovskij-dvorec/
https://www.citywalls.ru/house803.html
https://dzen.ru/a/ZFnoyWtsmRL6dwyF
Escrito por Jermaine
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