Palacio de marmol - Palacio Constantino

El palacio se encuentra en el 1-yo isla Admirálteyskaya, en un cuadrilátero limitado por la Dvortsovaya embowery, la plaza Suvorov, la Millionnaya ulitsa y el Marmoldsolnets lavado de pinturas.

El fachada norte del edificio se enfrenta a la Dvortsovaya embowery, desde allí - el río Nevá, en el otro lado del cual se encuentra la Fortaleza de Pedro y Pablo. La mitad oriental de este mismo cuadrilátero estuvo ocupada por la Universidad Politécnica Estatal del Noroeste, ubicada en uno de los alas serviciales del palacio; entre ellos fue erigida una estatua del emperador Alejandro III obra de Paolo Troubetzkoy (antes, tras su remoción de la Plaza Znamenshka, estaba en reserva en el Museo Ruso).

Al este del edificio - la estatua de A. V. Suvorov en la plaza Suvorov, obra de Escultor Kozlovsky; allí también está el Puente de la Troyka. Al sur del edificio se encuentran las casas de la Guardia Pavlovsky. En la lateral occidental se encuentran el Registro ruso del río marítimo del comercio, y en el otro lado de la Plaza Suvorov - el Instituto de la Cultura.

En la época de Pedro el Grande, en el lugar donde actualmente se encuentran el Mármol Palacio, se encontraba el palacio de Correos construido en 1714, con un muelle. El 24 de marzo de 1716 llegó al mismo palacio del correo de Italia, padre e hijo de Raastrille. Se encontraban en ese lugar desde 1714 el Jardín de los animales, en el que estaba alojado el primer elefante de Petersburgo, enviado al emperador ruso desde el sha persa Soltan Hussein. Después de la muerte del elefante el 23 de mayo de 1717 se convirtió en un esqueleto y lo exhibieron en la Sala de la marinería a bordo de una embarcación, mientras que en la «sala del elefante» se alojó la rueda del globo Gotopski, que estaba allí hasta 1726, cuando también se trasladó a la Sala de la marinería.

Un incendio en el año 1737 destruyó el Correo Real y el edificio adyacente del elefantario. El lugar quemado se limpió, y el espacio se llamó «Plaza de la Nabada Alta». La plataforma, que se convirtió en continuación del Campo de Marte, estuvo vacía durante mucho tiempo y solo en 1768 por mandato de Catalina II en su tierra comenzaron a trabajar en la construcción de un palacio, que estaba destinado a un regalo para su favorito Grigori Grigorevich Orlov por su ayuda en el ascenso de Catalina al trono. En el fachada de la edificio la emperatriz pretendía colocar una inscripción con letras doradas: «el edificio como muestra de gratitud».

El palacio fue construido entre 1768 y 1785 por el arquitecto Antonio Rinaldi. Grigori Orlov murió en 1783 antes de que terminara la construcción. En el mismo año Catalina II compró el edificio al eredero del conde, y en 1796 lo donó a su nieto gran príncipe Konstantin Pávlovich al rato de su boda. En 1797-98 vivió último rey de Polonia (y también antiguo favorito de Catalina) Stanisław Poniatowski, que en ese lugar falleció inesperadamente en 1798.

Después de la muerte de Konstantin Pávlovich en 1831, el emperador Nicolai I transfirió el Palacio de Mármol en propiedad de su segundo hijo, el almirante general y uno de los futuros organizadores de la reforma agraria, Konstantin Nikoláyevich. El edificio, que ya estaba en un estado degradado, fue restaurado y rediseñado el interior en los años 1840 por el arquitecto Aleksandr Brúllov.

Después de la muerte de Constantino Nicoláievich, el palacio estaba bajo propiedad de su viuda, la gran duquesa Aleksandra Feodorovna. En 1911 el palacio fue heredado por su hijo Constantino Constantinovich. Después de él, el poseedor del palacio Mármol fue su hijo Constantino Constantinovich, el príncipe Iván Constantinovich. Su hermano Iván Constantinovich, escribió memorias tituladas 'En el palacio Mármol'.

Después de la Revolución de Febrero, el palacio fue vendido al Gobierno provisional para que se instalara en él el Ministerio del Trabajo. Después de la Revolución de Octubre, en 1919-36, el edificio albergaba la Academia de Historia del Material de la Cultura, y después de que fuera desmantelada - la sucursal del Museo Central de Lenin. Para la instalación de la exposición, el palacio fue reformado por los arquitectos Lanser y Vasiliev.

Desde los años 1950 a finales de los 1980, un automóvil blindado Austin-Putilovets (con un paréntesis en los años 1970 cuando estaba en el foyer del palacio), estaba colocado sobre un pedestal en el par apoyo así, como monumento a la aparición de Vladмир Ilijich Lenin en el Anderson de un blindado similar el 3 (16) de abril de 1917. Después, el blindado fue proporcionado al Museo de Arte de Artillería, y el pedestal ocupado en 1994 por la estatua de Alejandro III de Pedro Páolo Troubetzkoy.

En 1992, el palacio Mármol fue traspasado al Museo Ruso. En las salas del palacio Mármol se estableció la exposición permanente 'Arte extranjero artistas en Rusia del siglo XVIII - primera mitad del siglo XIX', la cual se presenta de manera regular tributaria exposiciones de contemporáneos de varios países y artistas rusos. En la actualidad, el palacio también es utilizado para la realización de diversos congresos.

El Palacio de Mármol es un maestroobra del clasicismo temprano eкатерининского. Fue construido entre 1768 y 1785 según el proyecto del arquitecto italiano Antonio Rinaldi. Antes del final del siglo XIX, se consideraba a Kwenqueni como el constructor del palacio. La primera vez que se nombró al verdadero autor del proyecto, con su descubrimiento de los planos originales de la escalera pareidoxa, fue en 1885 por el protodiácono de la iglesia del Palacio de Mármol, Orlov.

Este fue el primer edificio en San Petersburgo cuyas facadas, diferentes de la mayoría de los edificios de la ciudad, están revestidas de piedra natural: granito y mármol. Por eso se le conoce originalmente como "Casa de mármol". Además, el Palacio de Mármol es el edificio más italiano de la ciudad, se siente la influencia de los palacios renacentistas florentinos y recuerda al palacio de Caserte, donde Rinaldi trabajó bajo las órdenes de Vanvitelli antes de llegar a Rusia.

El edificio del Palacio de Mármol es un ejemplo no solo de una composición políticamente interpretada del palacio italiano, sino, según la definición de Lavosov, "un abstracción generalizado de los dálizado de los edificios clasicistas de toda la arquitectura europea occidental". Además de el palacio de Caserte, el investigador cita el Palacio de Valmarana de Vicenza (proyecto de Andrea Palladio), Pareal de Real (Palacio Real) en Madrid (proyecto de Juwarra), Paalazzo Chigi-Odescalchi en Roma en la plaza de Santi Apostoli (fachada de Bernini), el palacio Schönbrunn en Viena (proyecto de Fischer von Erlach el Viejo) y muchos otros edificios.

Rinaldi se mostró en este edificio como un verdadero pintor de arquitectura, usando en lugar de colores una paleta de colores de mármol. El piso bajo del edificio está revestido con un granito duro, los dos pisos superiores altos 12,5 metros (alrededor de una altura total del edificio de 22 metros), unidos por un gran ordón corintio, adornados con pilastras de un mágico mármore de rosa de Taidón de Karélia, contrastando con el mágico mármore azul de Ruskeala de las canteras de Finlandia. La delicada gama de perlas, preciosa tanto alrededor del día brillante como en tiempo nebuloso, se ha enmarketado algo pálida debido a la erosión de la superficie del tiempo y un ambiente urbano agresivo. Pero en la lluvia, cuando el mármol se vuelve inesperadamente saturado de color, frente a un cielo grisado y al agua gris de Neva, el diseño de Rinaldi se presenta con todo valor.

La armonía de los colores claros se combina de manera hábil con unas pocas detalles dorados: balaustradas de balcón del frente sur y detalles del mandado del muro del 'jardín privado' de la frente este, así como filigreas desde con las flores, vasos en lo alto de la cornisa, creando alusiones al estilo rococó. Sin embargo, la organización está construida de acuerdo con la 'esquema francesa': un volumen cerrado con un patio - curtín - en el sector este. Se sabe que Catherine II la Standische Imperatriz no apreciaba el adornado 'rástrevliesco estilo barroco' de la época anterior. Sin embargo, el estilo arquitectónico general conserva características barrocas, en especial los resaltes en las alas, la decoración superior y la torre con reloj de la cara este. La parte central de la fachada este con una ligera 'habitación' antepecho y la decoración paso al coríncio, decorada con ocho pilastras. Dos estatuas en el coríncio y composiciones de armaduras hechas por Shubin. Por todo el perímetro del friso de la cornisa se estableción 86 vegetales decorativos en mármol dolomitico.

«Italianisms» in the Marble Palace are combined with an unusual atmosphere for a grand palace's architecture, more intimate. And in the interiors, as researchers note, 'the principle of rococo was embedded, where each group of rooms. seemed almost self-contained'.

The marble-clad staircase of the Marble Palace is topped with cylindrical vaults and high balustrades, ornamented with finely drawn wreaths and garlands, and with round windows. The sculptural decor of the staircase and other rooms, executed by Shubin, one of the best sculptors of Russian classicism, is in allegorical form and tells of the deeds of Count Orlov: eagles, holding wreaths in their beaks, eagles on the capitals of columns and pilasters, palm and oak branches in the main 'marble hall' of the second floor. On the wall of the grand hall, a portrait bust of the architect Rinaldi by Shubin is installed - a kind of 'sculptural signature' of the author of the building. In the niches of the grand staircase, allegorical statues are placed: 'Night', 'Morning', 'Day', 'Evening', 'Autumnal Equinox' and 'Spring Equinox'. The quality of the bas-reliefs and the sculptures and their placement testify that Rinaldi consulted with the sculptors on all matters, observing the models in gypsum before their realization in marble.

El Edificio Orlovsky, obra maestra de la arquitectura del clasicismo ruso, presenta un salón Mármol (Orlovsky) de dos pisos, ubicado en el costado nordeste del rizal. Desde este salón comenzaba una fila de salones parador en el castillo. Las paredes del salón están revestidas de mármol de siete variedades sobre treinta y tres tonos: urálico, carélico, grecacio, italiano así como príbaikalité del azulítico. Las columnas grandes y blancas con veining rosadas, corintios los capiteles y la base son dorados. Las representaciones alusivas en las cabillas con temas de la historia romana, sin duda recordando los hazañas de Orlov, fueron esculpidas por los artistas Kozlovski y Shubin. En la composición de 14 cabillas y de osheses, además se incluyeron imágenes de águilas con guirnaldas y corones, así como el famoso «Flor de Ricahardi» – «la tarjeta de visita» del arquitecto compuesta de ramas enlazadas de roble y palmera.

El fresco del techo del salón «La boda de Cupido y Psique» fue pintado por el italiano Stefano Torelli en 1775 (en los documentos se conoce como «la fiesta de Venus»). En la decoración del interior participaron los escultores Focht y Bernascroni, el artista miniaturista Danilov, el molinero Meyer.

En 1843-1851 el castillo fue reconstruido según el proyecto del arquitecto Brullov. Fue construido otro piso, el que convirtió el Salón Mármol en un Salón de dos pisos (con una altura de las paredes y las ventanas de dos pisos). El piso superior fue desnivelado con mármol artificial (estuco). La decoración original se salvó solo en la escalera principal y el primer piso de las paredes del Salón Mármol. En 1803-1800 los cuartos habitables del castillo fueron rediseñados bajo la dirección del arquitecto Woronin.

El patio de honor desde el sur y desde los costados de la Nevá está limitado por una reja de hierro forjado sobre pilares de granito rosa con urnas de mármol. La reja une el palacio con un edificio de servicio, construido por el arquitecto Yegorov entre 1780 y 1787. El edificio fue reconstruido por el arquitecto Brullov en 1844-1847. Brullov añadió un tercer piso sobre el edificio y trabajó en sus fachadas con pilastras, de modo que el edificio de servicio adquirió características similares al Palacio de Mármol. El fachado, que mira al jardín, está decorado en la parte superior por una larga banda de frieze de unos dos metros, compuesta por cuatro bijares sobre el tema "El servicio al caballo" de Clodt. Él mismo creó las composiciones en bajorrelieve para los dos frontones laterales. En el antiguo edificio de servicio se alojaba hasta 2011 el Northern West State Distance Technical University.

Fuente:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Мраморный_дворец_(Санкт-Петербург)

https://www.citywalls.ru/house29816.html