Hasta principios del siglo XIX, el límite oficial de la ciudad era el río Fontanka. En aquella época, también había una muralla que corría casi en su totalidad a lo largo de la futura ruta del canal Obvodny. Al sur de la muralla, en el lado derecho de la carretera, se encontraba el "corral de ganado", donde se conducía al ganado para su venta. Era una estructura de madera y un gran recinto. Era un campo grande y polvoriento (o embarrado, dependiendo del clima),
cercado con una valla baja, filas de estacas para atar al ganado, cobertizos de madera y un pequeño matadero. Más allá estaba un suburbio, con bosques y prados que se extendían. El ganado era conducido por la calle Skotoprigonnaya y generalmente se le permitía pastar en los prados cercanos. Los animales perdían mucho peso en el camino, por lo que era necesario restaurar al menos parcialmente su apariencia comercial.
Existe una leyenda que dice que mientras viajaba por la carretera de Tsarskoye Selo, el emperador Alejandro I notó la apariencia desagradable del "corral de ganado", se sorprendió desagradablemente y ordenó que se ordenara. Esto se llevó a cabo entre 1821 y 1825 por el arquitecto I. I. Charlemagne. En el sitio del antiguo "corral de ganado", que ocupaba un área aproximadamente del tamaño de una versta cuadrada y estaba cercado por una valla sólida, se construyó un nuevo edificio para el Corral de Ganado. El edificio principal daba a la avenida Tsarskoye Selo (como se llamaba entonces a esta parte de la avenida Moskovsky), y albergaba la oficina, la sala de intercambio, una sala de té para comerciantes y apartamentos para algunos empleados. El edificio estaba coronado por un frontón y decorado a la altura del segundo piso con un panel de estuco que representaba una cornucopia y el caduceo de Mercurio, símbolos de riqueza y comercio. La parte inferior del edificio estaba rustícada y diseñada como un plinto. El centro estaba perforado por tres arcos de entrada, flanqueados sobre pedestales de granito rojo por estatuas de bronce de toros creadas en 1827 por el escultor V. I. Demut-Malinovsky.
Los toros eran diferentes. Uno miraba a los transeúntes, y el rumor popular lo apodó "Vzorushka" (el Vigilante). El otro veía algo interesante ligeramente hacia un lado; este fue llamado "Nevzorushka" (el No Vigilante).
Las alas laterales, conectadas por un muro al edificio central, estaban destinadas al alojamiento del ganado y al almacenamiento de heno. Su tratamiento arquitectónico era coherente con el resto de la estructura. En aquella época, aquí se vendía ganado. El matadero se instaló más tarde, a finales del siglo XIX. A principios de la década de 1930, el antiguo corral de ganado y el matadero fueron trasladados fuera de los límites de la ciudad. En las profundidades del lugar, según el proyecto de los arquitectos V. F. Tvelkmeier, A. M. Sokolov e I. I. Fomin, se erigió el edificio de la Planta Láctea entre 1932 y 1934. Los toros también abandonaron sus pedestales; fueron trasladados a la entrada de la nueva Planta de Procesamiento de Carne de Leningrado en la autopista Moskovskoye.
Lo que Sergey Anatolyevich Nosov escribe sobre la leyenda связана con estos toros en su libro "La vida secreta de los monumentos de San Petersburgo".
«Ahora no podemos dejar de mencionar la historia casi mística conectada con estos toros. Es conocida, pero vamos a añadir algo a ella. Fue revelada al gran público por el historiador local de San Petersburgo, V. V. Nesterov, en el famoso libro 'Lions Guard the City' (1971). Después de que N. A. Sindalovsky embelleciera su relato con el motivo de un sueño profético, esta historia se volvió muy popular e incluso apareció en los periódicos de Moscú. Trata sobre la operación para salvar a los toros de bronce al comienzo de la guerra. Las figuras de los toros de bronce fueron trasladadas desde la línea del frente a otra parte de la ciudad - no a cualquier lugar, sino al territorio de la Lavra de Alejandro Nevski, donde, por coincidencia, descansaban las cenizas del propio Demut-Malinovsky en el cementerio de Tikhvin. Los toros, como quien dice, acudieron a la tumba de su creador. El coleccionista de folclore de la ciudad, N. A. Sindalovsky, cuenta una leyenda sobre un extraño sueño que supuestamente tuvo Demut-Malinovsky una vez: los toros de bronce, creados recientemente por él, fueron a visitar a Demut-Malinovsky en su casa. Lo que esto significaba, el soñador no pudo descifrarlo. Pero nosotros lo sabemos. Gracias a Sindalovsky, la historia del encuentro místico en el cementerio se cuenta ahora invariablemente junto con el sueño del escultor. No sé en qué círculos circuló la leyenda del sueño de Demut-Malinovsky, pero incluso sin este sueño, la coincidencia es más que expresiva. Hay un matiz aquí que se ha pasado por alto».
El hecho es que Demut-Malinovsky, quien murió en 1846, no fue enterrado en el Cementerio Tikhvin, sino en uno completamente diferente: el Smolensky. Cinco años después, su esposa Elizaveta Feodosyevna también fue sepultada allí, destinada a descansar junto a su padre, el escultor F. F. Shchedrin, bajo un único monumento de granito, un altar de sacrificio. Un monumento similar se encontraba en la tumba de S. F. Shchedrin, un pintor de paisajes y su tío. En la década de 1930, dos cementerios en el territorio de la Lavra de Alexander Nevsky, Lazarevskoye y Tikhvinskoye, obtuvieron el estatus de memoriales. Lazarevskoye se convirtió en museo - la Necrópolis del siglo XVIII - . Dado que los hermanos Shchedrin, como artistas, pertenecieron a ese siglo, fueron sepultados nuevamente junto a otras celebridades en Lazarevskoye, trasladando ambos monumentos allí. La hija fue sepultada de nuevo con su padre. Y unos años más tarde, el propio Vasily Ivanovich Demut-Malinovsky - sin duda debido a sus méritos - fue sepultado nuevamente en el vecino Cementerio Tikhvin, llamado entonces la 'Necrópolis de Maestros de las Artes y Contemporáneos de A. S. Pushkin'. Vasily Ivanovich permaneció en su primera tumba en el Cementerio Smolensky durante casi un siglo. Y los toros permanecieron en un lugar durante muchos años. Resulta que las cenizas de Demut-Malinovsky fueron perturbadas precisamente cuando sus toros fueron enviados a las afueras de la ciudad al 'gigante de la carne'.
También resulta que el marido y la mujer fueron separados y ahora descansan en cementerios diferentes, aunque vecinos, divididos por dos muros de piedra.
El monumento en la tumba de Vasily Ivanovich apareció solo antes de la guerra. Y al comienzo de la guerra, esta historia sucedió con los toros acudiendo a él.
Así que no solo los toros acudieron a su creador, sino que el propio creador realizó un viaje inexplicable para encontrarse con ellos.
En la década de 2020, los toros se convirtieron en el objeto de un caso judicial. La LLC "Samson" alegó que, tras la privatización de la empresa estatal en 1992, las estatuas también le habían pasado a ella. El Tribunal de Arbitraje de San Petersburgo y la Región de Leningrado rechazó la demanda de la LLC "Samson" contra Rosimushchestvo y la Administración Territorial Interregional para reconocer los derechos de propiedad sobre las figuras de los toros. Las figuras pertenecen a la ciudad y, desde la primavera de 2021, han estado bajo la gestión operativa del Museo Estatal de Escultura Urbana de San Petersburgo.
El bureau de arquitectura "Studio 44" diseñó un complejo residencial en la esquina del Prospecto Moskovsky y el malecón del Canal Obvodny (el territorio del antiguo Mercado de Ganado), que está siendo construido por el grupo de empresas Legenda. Después de muchos años cerca de la Planta de Procesamiento de Carne de Leningrado y una restauración reciente, en 2023 se tomó la decisión:
de devolver los toros a su lugar histórico - junto al edificio en Obvodny.
Fuentes:
Cattle Yard, 1914. https://pastvu.com/p/251817
https://dzen.ru/a/Xb2R-gpFGACxqVqP
https://kirill-kravchenko.narod.ru/werksdenkmal/gebiet_moskva/07/moskva_07.htm
https://linalina20.livejournal.com/1576722.html
https://pub.wikireading.ru/88025
Escrito por Jermaine
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