La primera información sobre el desarrollo y la delimitación de las tierras data de principios de la década de 1720. En aquella época, las tierras con las aldeas de Malinovka y Zhernovka pertenecían al stolnik Fyodor Buturlin, de quien las heredó Ivan Ivanovich Buturlin. La finca se conocía entonces como la "dacha de Buturlin", pero no existe evidencia de ninguna construcción. En 1739, tras la muerte de Buturlin, el nuevo propietario fue el Ober-Procurador del Senado, Fyodor Ivanovich Soymonov. Diez años más tarde, vendió las tierras al consejero privado Alexei Grigorievich Zherebtsov. Durante este periodo, la finca recibió el nombre de "Zhernovka". Existe la hipótesis de que uno de los propietarios de la finca fue el tornero personal de Pedro el Grande, el inventor Nartov, pero no se ha encontrado ninguna prueba documental. Solo hay una confirmación indirecta - en mayo de 1756, se publicó en el "Boletín de San Petersburgo" un anuncio en el que los hijos de Nartov vendían una casa señorial en el lado de Vyborg de Spernovka, que presumiblemente era Zhernovka.
Los documentos sobre el periodo posterior en la historia de la finca son contradictorios. Muchos investigadores afirman que en 1786 la finca fue adquirida por Mikhail Donaur, quien una vez sirvió como secretario y bibliotecario personal de Pablo I.
La construcción principal de la finca tuvo lugar en la década de 1790. Entre 1794 y 1796, se erigió la casa señorial principal con dos alas coronadas por torreones sobre la empinada orilla del río Okhta. El proyecto se atribuye a Giacomo Quarenghi. Aunque algunos investigadores consideran a Nikolay Lvov o Yuri Felten como los creadores del complejo de la finca, al menos el dibujo del pabellón en el muelle es definitivamente obra de Quarenghi y está firmado por el arquitecto. Además, el Museo Sforza en Milán conserva un dibujo firmado por Quarenghi de una finca idéntica a Zhernovka y dos variantes similares del muelle con un pabellón. En este caso, los autores de las pinturas interiores de la mansión principal podrían haber sido los colaboradores habituales de Quarenghi, Antonio della Giacomo o Carlo Scotti.
La mansión principal de la finca contaba con cinco salas formales - un vestíbulo, un salón, un comedor, una sala de billar y un dormitorio. Los interiores hacían un uso extensivo del estuco y el dorado; las paredes estaban pintadas para imitar el mármol, se instalaron puertas venecianas y estufas de azulejos, y las paredes y plafones del techo estaban ricamente decorados con pinturas y bajorrelieves. Una pared entera del salón estaba ocupada por un enorme panel de fresco que representaba el Palacio de Gatchina. La finca estaba rodeada por un parque paisajístico con un estanque y un muelle de piedra; también había tres invernaderos, un huerto de cerezos, casas de hielo, cobertizos, caballerizas y un almacén de pan en los terrenos. Todos los edificios de servicio estaban decorados al estilo chino, similar a la decoración utilizada en Gatchina y Pavlovsk.
Las tierras de Mijail fueron heredadas por su tío Gavrila Gerasimovich y, en 1802, por su hijo Pavel Gavrilovich. En 1806, mediante una decisión judicial, la propiedad fue adquirida por el coronel F. M. Poltoratsky. Al mismo tiempo, los archivos del Senado contienen pruebas de que el 21 de junio de 1788, Zhernovka fue heredada de Alexey Zherebtsov por su hermana, la consejera de estado Natalya Alexeevna Zherebtsova, cuyo apellido tras el matrimonio era Chekalevskaya. Existe un decreto del emperador Alejandro I, con fecha del 23 de septiembre de 1811, que aprueba el levantamiento topográfico de la propiedad Zhernovka, la cual pertenecía al esposo de Natalya Alexeevna, Pyotr Chekalevsky, vicepresidente de la Academia Imperial de Artes.
En 1827, el emperador Nicolás I traspasó Zhernovka al comerciante Sevastyan Venediktovich Kramer. Bajo este propietario, la mansión principal se amplió; la finca comenzó a cultivar frutas y verduras para la venta y organizó una granja lechera. Desde 1838, la propietaria de la mansión (llamada entonces Gavrilovka) fue la esposa del general adjunto Sukhozanet, Ekaterina Alexandrovna (hija del príncipe A. M. Beloselsky). Zhernovka se convirtió en la dote de su hija Anna, quien se casó con N. A. Bezobrazov en 1844. La finca fue bautizada entonces como dacha Bezobrazov, y la mansión fue rebautizada como Ekaterininskaya. Ekaterina Alexandrovna vivía casi constantemente en el extranjero, por lo que en 1858 entregó la gestión de la finca a su yerno, Nikolay Alexandrovich Bezobrazov, esposo de Anna. Durante su administración, se abrió una escuela para niños campesinos. Tras su partida al extranjero, la finca fue gestionada por el consejero privado Sokrat Remezov. Tras su muerte, los herederos dividieron la propiedad en dos partes; 655 desiatinas de tierra y la mansión pasaron a Anna Bezobrazova.
1. Anna Bezobrazova murió en Lausana en 1895; su hija M. N. Bezobrazova vivió en Niza y padeció una enfermedad mental, por lo que la propiedad fue administrada por su tutor, el Consejero de Estado Alexander Mikhailovich Bezobrazov. A principios del siglo XX, Zhernovka se alquiló como cabañas de verano, y uno de los hijos de Nikolay Alexandrovich acondicionó un campo de pruebas en la finca y llevó a cabo ensayos de artillería. Para el inicio de la Primera Guerra Mundial, la propiedad había caído en el abandono.
2. La gran casa señorial, diseñada por el destacado arquitecto Giacomo Quarenghi, fue construida en la margen izquierda del río Okhta hacia 1796. El edificio se sitúa casi en perpendicular a la corriente del río para que sus habitaciones tengan una hermosa vista del cauce, el puente y las ahora desaparecidas puertas con torres (que se encontraban al noreste de la casa, en el cruce de los caminos que conducen a las aldeas de Malinovka y Zhernovka).
3. La segunda fachada daba hacia el parque paisajista inglés, diseñado simultáneamente con la construcción de la casa. En aquella época, a finales del siglo XVIII, los parques románticos y extensos con árboles altos aparentemente colocados de forma "aleatoria" (pero en realidad plantados deliberadamente por los jardineros en puntos específicos), senderos sinuosos y estanques pintorescos se pusieron de moda en Rusia. La casa señorial en Zhernovka se asienta prácticamente sobre uno de estos estanques artificiales, que refleja su fachada más formal con enormes ventanas semicirculares de dos plantas al estilo "veneciano".
Los parques ingleses eran una parte integral de las fincas de aquella época, casi tan importantes como la casa misma. Hoy en día, las orillas del estanque y la isla artificial están densamente cubiertas de arbustos y abedules. Pero en otro tiempo, un sendero conducía desde el pórtico de la casa hasta un roble centenario, y alrededor del parque, a lo largo de un foso profundo con un arroyo, se extendía un paseo de abedules y tilos. Otro paseo se extendía a lo largo de la empinada orilla del río Okhta y llegaba hasta un muelle de piedra que servía como pabellón del parque. Este muelle se llamaba "belle-vue" o "milovzor" porque ofrecía una vista maravillosa del río. Grupos pintorescos de árboles antiguos estaban dispersos por el césped en el centro del parque, con bancos de hierro fundido bajo ellos.
La casa señorial del siglo XVIII consta de tres partes: una sección central y dos alas, más bajas en relación con el volumen principal. El volumen compacto y simétrico del edificio nos remite a la llamada arquitectura palladiana (llamada así por el gran arquitecto del Renacimiento Andrea Palladio), especialmente de moda en Inglaterra durante la era del Clasicismo. La fachada principal del edificio está decorada con un frontón sostenido por cuatro columnas corintias. En la década de 1820, bajo el comerciante Kramer, del primer gremio de Narva, se añadieron galerías largas que terminaban en torreones a ambos lados de la casa señorial; estos torreones estuvieron en una ocasión decorados con jarrones de cerámica y esculturas.
La parte central (la más antigua) de la casa estaba dedicada enteramente a una enfilada de salas formales dispuestas en un solo eje, de modo que se podía pasar de una habitación ricamente decorada a otra sin atravesar pasillos o salas "no formales". En el centro del edificio hay un gran salón de dos plantas de altura, cuyas decoraciones principales son enormes ventanas venecianas y una pintura en el techo, aparentemente contemporánea con la construcción de la casa. Esta pintura imita el estuco (de hecho, todos los techos del edificio son planos) y está realizada al estilo del Clasicismo dominante en aquella época.
En un lado del salón principal, donde se podían celebrar cenas festivas y conciertos, se encontraban la sala de estar y el comedor; en el otro, el salón de billar y el dormitorio. En una de las paredes de la sala de estar, hasta bien entrados los años 1920, permanecía (aunque en mal estado) una pintura que representaba el palacio de Gatchina. El tema de esta obra permitió a Nikolay Yevgenyevich Lansere, quien visitó Zhernovka en 1924, sugerir que fue creada no antes del año de construcción del palacio y no después del año de su reconstrucción. La sala de estar contaba con cornisas doradas de talla muy fina y un friso de cabezas de Mercurio en medallones. Las esquinas de la sala estaban decoradas con estufas de azulejos. Detrás de la sala de estar se hallaba el comedor, una estancia alta y cuadrada que en su momento estaba separada de la sala por un arco acristalado sobre dos columnas jónicas de madera pintadas para imitar el mármol. El techo aquí, al igual que en otras salas de recepción, estaba pintado: decorado con un plafón en forma de cúpula plana con casetones radiantes, figuras de putti y otros elementos que imitaban bajorrelieves y decoraciones escultóricas en la técnica de grisalla, tan popular en aquella época.
En el salón de billar, situado en el otro lado del gran salón, el techo también presentaba un plafón pintado con la diosa Venus, acompañada de cupidos y palomas. La última sala de recepción en la enfilada era el dormitorio, cuyas paredes estaban pintadas al "estilo pompeyano". El diseño del plafón del dormitorio es muy complejo: cuenta con dos bóvedas de casetones cruzadas, cuyo centro está cubierto por un peplum azul con borde dorado. En las esquinas de todo el plafón hay figuras femeninas de bronce. Se trata de una imitación de la pequeña escultura, frecuente en los interiores de estilo Imperio, por ejemplo, en candelabros o en la decoración de muebles de bronce. La mezcla de estos motivos - pintura de estilo Imperio y pompeyano, jarrones decorativos y nichos con conchas, ornamentos griegos y la imitación pictórica del bronce - es muy característica de las pinturas de finales del siglo XVIII.
1. Detrás de las salas de recepción se encontraban el vestíbulo de entrada y cuatro habitaciones. Desde una de ellas, una empinada escalera de madera conduce a la planta superior, que cuenta con solo tres habitaciones que conformaban el «estudio del propietario». Las galerías acristaladas, añadidas al volumen del edificio principal en la década de 1820, albergaban cocinas, lavanderías e invernaderos.
2. Zhernovka era una dacha recreativa típica para su época. La casa señorial principal, compuesta enteramente por salas de recepción, nunca podría considerarse cómoda para vivir, y la calefacción instalada permitía calentar las habitaciones de techos altos y grandes ventanales solo durante los meses de otoño cálido y finales de primavera. Los propietarios visitaban Zhernovka para estancias cortas con el fin de disfrutar de la naturaleza.
3. Las tierras vinculadas a la finca servían a algunos propietarios para suministrar verduras y productos lácteos a sus mesas en San Petersburgo, mientras que otros, en una época posterior, lograron obtener beneficios vendiendo los productos a través de gerentes y administradores.
4. Tras haber vivido su apogeo a finales del siglo XVIII y principios del XIX, Zhernovka comenzó a perder gradualmente su antiguo atractivo como lugar de descanso desde la segunda mitad del siglo XIX. Finalmente, perdió su vigencia tras la construcción del ferrocarril Irinovskaya (en las inmediaciones de la casa señorial) entre 1890 y 1892.
Durante los días de la Revolución de Febrero, los jardines y la casa principal sufrieron incendios provocados. Ya en 1917, se convirtió en un club para trabajadores de fábricas; en 1923, parte de las tierras del parque se destinó a tierras cultivables, por lo que se talaron algunos árboles. En 1929, la finca pasó a manos del 2.º Regimiento de Convoy; en la casa principal se instalaron una clínica veterinaria equina y un establo de vacas. Desde 1931, el edificio estuvo bajo el Departamento de Museos del Komisariado del Pueblo para la Educación; en 1933, se abrió allí un dormitorio para un sovkhoz, para lo cual la mayoría de las salas interiores fueron replanteadas y divididas por tabiques. Durante este periodo, se desmontaron las puertas de entrada y se destruyeron las estufas de azulejos de los salones formales de la mansión. En 1938, la casa fue entregada como dormitorio para la planta de madera de Okhta; la mayoría de las salas interiores fueron replanteadas, las alas fueron reconstruidas y el pabellón con la torre fue desmontado, lo que resultó en la pérdida de las pinturas de las paredes y los techos. Después de la Segunda Guerra Mundial, el parque paisajístico dejó de existir.
En 1950, la finca quedó bajo protección estatal y fue restaurada parcialmente en dos ocasiones. La última restauración comenzó en 1973, dirigida por la arquitecta O. V. Shamraeva, y duró diez años. En aquella época, se restauraron el salón formal y el dormitorio, se plantaron parcialmente nuevos árboles en el parque y se limpió el estanque. En el periodo possoviético, la finca fue alquilada con la obligación de realizar trabajos de restauración, los cuales, sin embargo, no se llevaron a cabo.
Desde 2001, la finca es un monumento arquitectónico de importancia federal.
Fuentes:
Escrito por Jermaine
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