La catedral fue erigida en el lugar donde se encontraba una iglesia de madera construida en 1715. La catedral fue construida entre 1765 y 1771 con fondos del Hetman del Ejército Zaporozhian, el conde Kirill Razumovsky, bajo la dirección del arquitecto local Yanovsky. El diseño de la iglesia fue desarrollado por Rinaldi o, según otra versión, por Jean-Baptiste Vallin de la Mothe. Consagrada en 1765, la catedral de la Resurrección está ligada a la antigua historia de la ciudad, si no por su apariencia, entonces por su material: fue construida con ladrillos extraídos del desmantelado Palacio de Menshikov. La catedral fue construida por el último Hetman de Ucrania, Kirill Grigorievich Razumovsky. Catalina II abolió el título de hetman junto con la autonomía de Ucrania, pero otorgó como compensación extensas tierras en propiedad perpetua, incluyendo Pochep y sus alrededores. La catedral de la Resurrección fue construida en memoria de estos eventos. Según una leyenda, el iconostasio de la catedral de Pochep fue trasladado desde la iglesia en el pueblo de Perovo, cerca de Moscú, donde la princesa Elissa se casó supuestamente en secreto con Alexei Razumovsky. En cuanto a su apariencia, la ciudad puede estar orgullosa: el diseño de la catedral captura dos eras de la arquitectura nacional - el barroco ruso y el neoclasicismo. La arquitectura de la catedral es un canto de despedida al barroco y, simultáneamente, un himno de bienvenida al emergente neoclasicismo. Es gratificante darse cuenta de que uno de los primeros ejemplos del neoclasicismo ruso temprano se encuentra en Pochep.
La planta de la catedral corresponde al sistema tradicional de cruz de cúpula. Tiene la forma de una cruz alargada con ábsides redondeados en los extremos de tres brazos de la cruz y un refectorio rectangular. Adosado a este último se encuentra un nártex cuadrado - el nivel inferior de la torre del campanario - y en su lado oeste, un pórtico octogonal con una escalera de caracol que conduce al segundo piso. La planta, con sus predilectas formas redondeadas barrocas, mantiene en general la rigurosidad y claridad de un carácter clásico. Pero sobre esta planta se crea una composición volumétrica rica en la compleja plasticidad de las formas arquitectónicas barrocas. Tres ábsides con techos en forma de casco y óculos circulares integrados en sus áticos se unen al volumen elevado del templo. Estas formas conectan bellamente los ábsides con el volumen principal y la cúpula central que se eleva desde este. La cúpula es pequeña y ocupa una posición subordinada como transición plástica hacia el tambor de dos niveles con techo de cúpula, coronado por un diminuto tambor decorativo con una cruz. Además, la cúpula se utiliza para crear una impresionante y típica corona barroca de ocho óculos con ventanas redondas en la base del tambor. La decoración exterior del templo está ejecutada al estilo del barroco ruso. Los ángulos rectos hacia el interior se suavizan mediante redondeos; las esquinas prominentes tienen almohadillado y biselado. Las fachadas están articuladas por pilastras jónicas agrupadas en haces de tres, dos y media pilastra, con una tercera pilastra impuesta sobre ellas - con almohadillado sobre ellas, un entablamento y un ático más alto. Entre las pilastras y en la parte superior, el campo del muro está decorado con paneles en los que se sitúan ventanas: rectangulares, en arco y redondas. Sobre el nártex y en lo alto de la catedral se alza una esbelta y elegante torre del campanario. Consta de cuatro niveles que se estrechan sucesivamente, una cúpula y una alta aguja. La arquitectura de la torre del campanario revela la claridad clásica de su construcción, la clara separación de los niveles mediante cornisas, una mayor rigurosidad en el uso de los órdenes arquitectónicos y la sencillez de las formas. Más tarde, con la construcción de un palacio junto a la catedral, estas nuevas cualidades arquitectónicas de la torre del campanario sirvieron como un buen vínculo con la arquitectura del palacio - la arquitectura del clasicismo maduro. La arquitectura exterior de la catedral, que combina orgánicamente dos direcciones estilísticas, encanta por el equilibrio de los grupos de masas, la plasticidad de los volúmenes y la elegancia de la decoración.
El interior de la catedral es impresionante con su espacio de fluidez libre y diseño arquitectónico, cuya culminación es el magnífico iconostasio de tres niveles, cuya composición pertenece totalmente al estilo Barroco y recuerda a las brillantes obras de Rastrelli.
La iglesia alberga un icono de San Teodosio de Chernigov, con una inscripción dedicada que reza: “Este icono y el kiot para el mismo fueron realizados mediante los esfuerzos del conde Konstantin, la condesa Ekaterina Kleinmikhel con sus hijos, los feligreses y el rector de la Iglesia de la Resurrección, el sacerdote Alexander Pomerantsev, en 1898”.
Después de 1917, la iglesia fue saqueada por soldados del Ejército Rojo.
Desde 1934 hasta 1937, la iglesia fue atendida por el rector arzobispo Isaac Kozlov y el arzobispo Leonid Lapchinsky. El anciano de la iglesia era Efrem Medvedev. En 1937, fueron arrestados y ejecutados, tras lo cual la iglesia fue cerrada. Durante la Gran Guerra Patria, fue reabierta brevemente. Después de la guerra, la iglesia fue cerrada de nuevo.
Los servicios se reanudaron en 1990, y en 1999 se devolvieron los iconos del iconostasio, que habían sido mantenidos en talleres de restauración en Moscú.
Fuentes:
https://libryansk.ru/pochepvoskreseniya.21286/
https://ru.wikipedia.org/wiki/Воскресенский_собор_(Почеп)
Escrito por Jermaine
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