Los Atlantes del Hermitage son uno de los símbolos de San Petersburgo; fueron ellos quienes inspiraron a Alexander Gorodnitsky a escribir la canción "Atlantes":
… Donde sin bebida ni pan, olvidados por las edades,
Los Atlantes sostienen el cielo sobre sus brazos de piedra.
De 1783 a 1792, a lo largo del Canal de Invierno, en ángulo recto con el Antiguo Hermitage, se construyó el edificio de las Logias de Rafael siguiendo el diseño de J. Quarenghi. La larga galería del segundo piso es una copia de la galería del Vaticano, creada sobre la base de los bocetos de Rafael. Este edificio pasó a formar parte del Nuevo Hermitage.
En diciembre de 1837, un gran incendio que duró más de un día destruyó el Palacio de Invierno. Tras el incendio, Nicolás I ordenó que el Palacio de Invierno fuera restaurado lo más rápido posible - para las vacaciones de Pascua de 1839. En marzo de 1839 se celebraron festividades por la restauración de los salones de estado, y en noviembre la familia real regresó al Palacio de Invierno. Inmediatamente después de restaurado el palacio, surgió la cuestión sobre la nueva construcción de un edificio para el Hermitage y la reconstrucción de los interiores del edificio Felten.
A Nicolás I se le presentaron dos proyectos artísticos para el pórtico de la galería del museo. Según el primero, el pórtico sería sostenido por cariátides; según el segundo - por atlantes. Tras la aprobación del segundo proyecto, el escultor europeo Johann Halbig presentó un modelo a escala de figuras de faraones egipcios, que debían convertirse en esos mismos atlantes, pero esta idea no convenció a nadie.
El autor del proyecto del edificio del Nuevo Hermitage, el arquitecto muniquese Leo von Klenze, presentó en 1843 dos dibujos del pórtico para la Comisión de Restauración del Palacio de Invierno: uno con cariátides y otro con atlantes. «Las preguntas y propuestas dirigidas a Klenze y acordadas con él se presentaron para la máxima aprobación», donde el punto 2 establece: «Para las cariátides de granito en el pórtico de la entrada, se presentaron dos dibujos: uno con figuras femeninas y el otro con masculinas. ¿No sería más apropiado tomar el segundo dibujo como guía.».
Según el proyecto, la casa Shepelevsky en la calle Millionnaya fue demolida, en cuya extensión se disponió el taller del artista J. Dow, quien pintó retratos para la galería de 1812, así como caballerizas con una sala de equitación. El nuevo edificio debía formar un rectángulo cerrado con el edificio Felten. En 1842, el emperador aprobó el proyecto. La construcción comenzó bajo la supervisión de una comisión encabezada por V. P. Stasov con la participación del arquitecto N. E. Yefimov.
Según el proyecto original de Klenze, se planeaba demoler el Pequeño Hermitage y disponer una plaza entre el Palacio de Invierno y el Hermitage en construcción. Este proyecto fue rechazado y el arquitecto se vio obligado a orientar la fachada principal del edificio hacia la calle Millionnaya. La entrada que construyó, destinada al público, causó una fuerte impresión. Klenze tenía muchos compromisos en Múnich y no pudo permanecer en Petersburgo para supervisar las obras de construcción. Por lo tanto, Vasily Stasov, que ya gestionaba la reconstrucción del Palacio de Invierno, recibió nuevas responsabilidades y encabezó una comisión de construcción especial.
Este encargo mejoró el proyecto de Klenze e incluyó sus propios desarrollos, especialmente en el diseño de interiores.
El escultor A. I. Terebenev ganó el concurso para crear el conjunto de la entrada. Cabe señalar que, inicialmente, el coste del proyecto era de 118.900 rublos, pero Terebenev dijo que el trabajo costaría solo 87.125 rublos. Los atlantes aparecieron en el museo en 1848 y su creación llevó tres años. El escultor Alexander Terebenev utilizó piedra de las orillas del lago Ladoga - granito de Serdobol - para las figuras. Sin embargo, surgieron situaciones imprevistas. Una piedra tenía una grieta, por lo que hubo que pedir otra. Debido a esto, los plazos se extendieron.
El prototipo fueron las figuras del antiguo templo griego de Zeus Olympios en Akragas, en Sicilia (actual Agrigento; hacia el 480 a. C.). Siguiendo la idea de Klenze, el escultor Johann Halbig realizó un modelo a escala en forma de una figura masculina de atlante; el modelo de Múnich fue enviado a San Petersburgo. En 1846, Terebenev hizo un modelo a tamaño real del atlante, que fue aceptado finalmente. El miembro de la comisión y arquitecto V. P. Stasov insistió en que la superficie de las esculturas fuera pulida hasta brillar.
Las figuras se fabricaron bajo la supervisión de Terebenev durante dos años. Unos 150 canteros le ayudaron, trabajando cada uno en su parte - manos, piernas, torso. - ; Terebenev terminó personalmente los rostros. Las figuras fueron instaladas el 1 de septiembre de 1848. Cada una medía 7 arshins (5 metros) de altura.
La composición del pórtico es tan convincente que no todo el mundo nota la curiosidad: enormes figuras de granito con una tensión increíble sostienen un balcón ligero. Contrario a la creencia popular, Klenze planeó utilizar el motivo de los telamones sicilianos (como se llamaban a las figuras de atlantes en la antigüedad) no en el exterior, sino en el interior de la Sala de Cameos y la Segunda Sala de Medallas del Nuevo Hermitage. Aún se pueden ver allí hoy en día. En estas salas, el contorno de las figuras, a diferencia de las estatuas exteriores, repite casi exactamente el original antiguo. Sin embargo, los atlantes del pórtico exterior se volvieron más originales y famosos.
Klenze escribió en su publicación de 1850 tras la finalización de la construcción del Nuevo Hermitage: «La belleza y el estilo noble de estas esculturas, la pureza y delicadeza del trabajo, y el brillo del pulido no dejan nada por desear y nos permiten afirmar que si los faraones egipcios hicieron sus colosos monolíticos, entonces estos telamones para el Lejano Norte no son en modo alguno inferiores a ellos».
Las primeras grietas en las paredes y techos del Nuevo Hermitage se registraron entre 1880 y 1890; pronto se asumió que estaban relacionadas con la aparición de un asentamiento inclinado de la cimentación debido al hundimiento de la parte derecha del edificio (el lado que da al Canal de Invierno). El pórtico fue el que más sufrió por este asentamiento. Las grietas en las esculturas de los atlantes se notaron por primera vez en 1909; aparecieron nuevas grietas en 1914, 1921, 1948, 1976, 1987, 1997 y 2000. En el lado derecho del pórtico, se formó una grieta transversal que continuaba hacia la parte superior del edificio; durante la restauración, esta grieta fue diseñada como una junta de asentamiento creada artificialmente.
En 1997, se llevó a cabo una evaluación de ingeniería sobre la condición y estabilidad de los elementos estructurales del pórtico, incluidos los atlantes; las mediciones se realizaron mediante sensores de alta sensibilidad - piezoacelerómetros.
El pórtico está unido rígidamente a la pared de la fachada del edificio: al nivel de la losa del piso (sobre el primer piso) y al nivel de la cimentación (en el sótano). Como resultado, la parte principal del edificio, que está más cargada, se asienta y arrastra el pórtico consigo. El asentamiento desigual - la inclinación hacia el edificio - causa deformaciones: en las mediciones de 1997, se registró el máximo desplazamiento horizontal (hasta 4 centímetros) en el nivel superior de los cuatro atlantes situados a lo largo de los ejes transversales del pórtico.
Los atlantes fueron instalados sobre pedestales de granito y sostienen las vigas del pórtico con sus cabezas y manos. El proyecto asumía que estas vigas descansarían únicamente sobre las columnas y que los atlantes no serían elementos de carga. Sin embargo, incluso con una ligera deformación de la estructura, las esculturas mismas se deforman, experimentando tensiones adicionales (especialmente en las partes superior e inferior); esto conduce a la formación de grietas.
Basándose en los resultados de la investigación, se hicieron las siguientes recomendaciones: eliminar de algún modo la conexión rígida entre el pórtico y el edificio (por ejemplo, mediante la creación de una junta articulada flexible). También se propuso cambiar la conexión de las esculturas con las vigas, evitando que estas descansen sobre ellas; al mismo tiempo, para garantizar la estabilidad de los atlantes, es necesario crear tirantes horizontales especiales. Sin embargo, hasta la fecha, ninguna de estas recomendaciones se ha llevado a cabo de forma práctica.
Existen varias supersticiones y leyendas asociadas con los atlantes:
· En el día de la boda, la novia debe frotar el dedo gordo del gigante de la derecha que mira hacia Mars Field; así, la vida de la pareja será larga y feliz.
· La gente acude a los atlantes en busca de inspiración. Para ello, es necesario tocar los pies de los gigantes.
· Los turistas vienen a los atlantes para pedir un deseo. Y si lograspillar a una novia pidiendo un deseo y tocas su vestido, el deseo se cumplirá sin duda.
Durante el asedio de Leningrado, el 29 de diciembre de 1941, un proyectil impactó en el pórtico del Nuevo Ermitage (uno de los 30 proyectiles disparados por artillería de largo alcance que أصebieron los edificios del Hermitage). Uno de los atlantes sufrió daños especialmente graves: en su torso apareció una "herida" irregular.
Fuentes:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Portico_of_the_New_Hermitage
https://www.citywalls.ru/house816.html
https://dzen.ru/a/Y0iB6BnE6kgq9DpY
https://dzen.ru/a/YpnvplseAzabOqmK
Escrito por Jermaine
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