La primera Puerta Petrovsky con una base de piedra y una parte superior de madera decorada con tallas fue construida en 1708 y completamente reconstruida en piedra en 1716-1717 - ambas veces según un diseño de Domenico Trezzini. Están revestidas de piedra caliza y resaltan sobre las paredes oscuras. Originalmente, D. Trezzini creó un diseño especial para ellas, pero en 1707 recibió una orden para construir la puerta "similar a la Puerta de Narva" (construida en 1705 en la entrada de la fortaleza de Narva).
Durante la reconstrucción en piedra, la fachada occidental de la puerta se cerró debido a la ampliación de los muros para la construcción de casamatas; se retiró de ella la escultura del águila, y las estatuas que se encontraban en los nichos se colocaron frente a la fachada oriental sobre pedestales especiales.
La altura de la puerta es de unos 16 metros, el ancho es casi igual a la altura, la longitud del arco es de 20 metros, la altura de la bóveda es de unos siete metros y el ancho es de más de cuatro. El ancho del bajorrelieve de madera es de 4,9 metros y la altura es de 3,35 metros.
El arco está dividido horizontalmente en dos niveles por una compleja cornisa escalonada. Está coronado por un ático masivo con un frontón segmental semicircular, flanqueado por dos volutas en espiral. El ático está decorado con un panel de madera tallada titulado "La derrota de Simó el Mago por el apóstol Pedro" del escultor Konrad Osner (según una versión, trasladado de la puerta de 1708; según otra, fabricado especialmente para la puerta de piedra). Este panel simboliza las victorias de Rusia en la Guerra del Norte: Simó se identifica con el rey sueco Carlos XII, y el apóstol Pedro con Pedro I, mientras que entre los espectadores se encuentra una figura con el rostro de Pedro I, y la acción transcurre frente a un edificio que recuerda a la primera catedral de la fortaleza. Los bajorrelieves en las volutas representan trofeos militares; aparecieron en 1730.
En el frontón del ático hay un alto relieve que representa la bendición de Sabaoth, con un modelado más voluminoso que el bajorrelieve del frontón y una ejecución artística más perfecta.
En agosto de 1720, sobre el arco, en la clave de la mitad del nivel inferior, se instaló el escudo de armas ruso (águila de dos cabezas), hecho de plomo por el maestro François Vassu (anteriormente, la puerta estaba decorada con un escudo de alablastro moldeado y pintado "para que pareciera roble", probablemente también de Osner; el escudo requería reparaciones frecuentes, la primera de las cuales tuvo lugar en 1719). El peso del escudo de armas era de 68 pood y 20 libras (~1120 kg). En 1723, el artista Alexander Zakharov y el dorador Ivan Uvarov pintaron la figura de negro y doraron las coronas, el cetro, el orbe y los detalles del escudo. Tras la Revolución de Octubre, el escudo de armas no fue retirado, sino cubierto con escudos decorativos.
Originalmente, la puerta lucía una escultura de madera del apóstol Pedro con dos llaves, flanqueado por la Fe y la Esperanza (un total de 7 estatuas, 9 en 1740 - dos en nichos, dos en pedestales, Pablo, dos genios de la gloria y la Fe con la Esperanza). Tras sustituir el escudo de armas, se propuso reemplazar las figuras moldeadas sobre bases de ladrillo de Atenea, el relieve de madera y dos de alabastro por otros de plomo. Trezzini aclaró el pedido en agosto de 1722. Vassu se negó a trabajar por el precio propuesto, Rastrelli se interesó por la importancia artística del encargo y lo aceptó, pero la Cancillería no halló fondos para los edificios y el plan no se realizó. En abril de 1725, Trezzini solicitó al menos la sustitución de las estatuas de cal agrietadas por la helada por unas de madera; el encargo (los bajorrelieves "Trofeos Militares") se completó hacia 1730, después de haber sido entregado a Peter Fyodorov, un tallador del taller de Pino.
En los laterales del nivel inferior de la puerta se disponen pilastras toscanas almohadilladas y nichos con remates de rocalle. La fachada de la puerta es casi en su totalidad almohadillada. En los nichos se encuentran las estatuas creadas por el escultor francés Nicolas Pino: en el nicho izquierdo de la puerta hay una estatua que simboliza la prudencia, que sostiene un espejo y una serpiente, vestida con un peplos: "sé sabia como la serpiente, y mirándote en el espejo, piensa como es realmente". En el nicho derecho está la valentía en armadura; en su casco se representa una salamandra (que es una desviación del canon para representar a la diosa), y en la decoración del hombro aparece una máscara de Pallantus. Las estatuas también son conocidas como Cautela y Fortitud; ambas encarnan diferentes imágenes de Atenea, Polias y Palas. Bellona y Minerva están hechas de una mezcla de cal hidráulica gris y arena.
La apariencia de la puerta evoca la vista de la Catedral de Pedro y Pablo: ambas estructuras son escalonadas, con bandas horizontales, volutas, y ambas forman parte de un conjunto triunfal que se volvió menos obvio después de la década de 1750, cuando se retiró la escultura desgastada de la fachada oriental de la catedral.
Las paredes estaban hechas de piedra blanda; la mampostería fue cubierta y deformada por el yeso ya en el siglo XIX.
En 1941, la Puerta de Petrovsky fue dañada por fragmentos de proyectiles durante el bombardeo de artillería en el Sitio de Leningrado. En 1951, los arquitectos A. A. Kedrinsky y A. L. Rotach llevaron a cabo la restauración. El techo de la puerta fue arrancado por la onda expansiva, y la voluta izquierda quedó casi completamente destruida por los fragmentos. Durante la restauración, se retiró una capa de yeso de hasta 18 centímetros de espesor de las paredes. El bajorrelieve "La caída de Simón el Hechicero", el bajorrelieve con Sabaoth y los ornamentos tallados fueron restaurados por los talladores I. N. Boldosov y P. S. Rumyantsev. Se eliminaron la pintura vieja y la masilla de los bajorrelieves y los ornamentos, se rellenaron las grietas con listones de pino y se restauraron las partes perdidas; los bajorrelieves se impregnaron con aceite de linaza caliente con una solución de fluoruro de sodio para protegerlos contra la descomposición y se cubrieron con pintura al óleo. Se restauraron pequeños detalles perdidos del águila bicéfala según los modelos de A. F. Gurzhiy, quien simultáneamente trabajó en la restauración de Atenea. Las esculturas fueron limpiadas de capas de masilla y pintura, se restauraron los detalles perdidos y se impregnó la superficie con aceite de linaza caliente.
Fuentes:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Петровские_ворота_Петропавловской_крепости
http://spb.infagrad.ru/journal/?id=2895
http://spb.infagrad.ru/journal/?id=2895
Escrito por Jermaine
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