877C+P63, Sharof Rashidov Shoh ko'chasi, Тоshkent, Toshkent, Узбекистан
Юные года принца - внука российского императора Николая I были не только беззаботными, но и сулили ему многообещающее будущее. Николай Константинович родился в семье великого князя Константина Николаевича. В семье его называли Никола и считали самым красивым среди детей и внуков Николая I. Он обладал острым умом и стал самым успешным выпускником Военной Академии Генерального штаба из Дома Романовых, окончил ее с серебряной медалью. Карьера началась с поступления на службу в Конный полк лейб-гвардии, где стал командиром эскадрона. Великий Князь был страстным путешественником, коллекционером предметов искусства и антиквариата. Впервые оказавшись в Туркестане в 1883 году в составе Хивинского похода, он был заворожен атмосферой Востока, крепостями Хорезма и Ичан Калой в сочетании с безбрежными пустынями, на память о которых привез с собой ряд картин, книг и чугунных статуэток. За проявленные во время похода войск мужество и героизм – сопротивление было жесточайшим, он получил Орден Святого равноапостольного великого князя Владимира.
Поводом к появлению в далёком южном городе члена императорской семьи послужила скандальная история 1874 года. Традицией Зимнего дворца были семейные вечера, когда на ужины, проводившиеся в покоях императрицы Марии Александровны, собирались ближайшие родственники царя. И как-то раз после такой трапезы императрица простилась с гостями, села писать письма, и вдруг обнаружила пропажу её любимой печатки – геммы из цельного дымчатого топаза. Не знали что и думать – в покоях были только свои. После следующего семейного ужина из покоев исчезла уже реликвия – фарфоровая чашка «опак» с китайским рисунком, которую заказал Август Сильный, курфюрст Саксонский и король Польский в день своей коронации. В 1721 году, честь победного окончания Северной войны, Август подарил её Петру I.
Потерей очередной семейной трапезы стал карандаш в золотом футляре с большим рубином на наконечнике. И тут уже стали проводить расследование – деликатное, но тщательное. А кражи тем временем продолжались – после бракосочетания великой княжны Марии Александровны и герцога Эдинбургского, из Мраморного дворца исчезли изумрудные серьги великой княгини Александры Иосифовны. Места совершения краж вели к кому-то из членов царствующего дома. Когда же из домовой церкви Мраморного дворца пропали еще и две старинные иконы, в кражах стали всерьез подозревать великого князя Николая Константиновича. Эти иконы вскоре нашлись у ростовщика Эргольца, который выложил за них 980 000 рублей, но кто их сдавал, установить не удалось – ростовщик божился, что видел продавца впервые, и внешность его не запомнил. Кража 7 апреля 1874 года трех бриллиантов из оклада иконы Владимирской Божьей Матери положила конец расследованию – в виновности Николы уже никто не сомневался. Эти бриллианты вскоре были найдены в одном из ломбардов Санкт-Петербурга, а сдал их туда адъютант великого князя Николая Константиновича капитан Варнаховский.
Эта икона была подарена на свадьбу Константина Николаевича и Александры Иосифовны императрицей Александрой Федоровной. Великая княгиня не смогла спокойно пережить это происшествие и слегла с нервным расстройством. Не в интересах императорской семьи было, чтобы об этой истории узнало общество, и дальнейшее расследование поручили Третьему отделению. На допросе Варнаховский показал, что он получил бриллианты от Фанни Лир, а та передала их ему их от имени его командира. Начались допросы великого князя Николая Константиновича шефом корпуса жандармов графом Шуваловым в присутствии его отца. Граф Шувалов лично отправился в Мраморный дворец, чтобы сообщить родителям о том, что их сын - вор. Николай поначалу отрицал обвинения в свой адрес, но в итоге признался в содеянном.
Вина князя или его адъютанта так и не была доказана, хотя следствие и склонялось к тому, что за этим преступлением стоит именно Николай Константинович. Далее мнения расходятся – одни исследователи считают, что Николай Константинович сознательно взял на себя вину, чтобы спасти близкого человека от неминуемой казни. Другие – что кража была совершена по его приказу. Третьи – что скандал сфальсифицировали с целью отстранить еще одного потенциального престолонаследника от притязаний, с возможностью заодно присвоить его часть наследства. Истина, скорее всего, так и останется скрытой под покровом времени.
В истории князя было одно «отягчающее» обстоятельство –
любовь к женщинам. Происхождение, харизма, остроумие и безграничная щедрость,
вкупе со статусом «первого красавца династии» обеспечивали ему неизменный успех
в покорении сердец. В молодости князь не пропускал балов и на одном из них
познакомился с танцовщицей американского происхождения под псевдонимом Фанни
Лир (настоящее имя Харриет Блэкфорд). Она была в разводе и имела дочь от этого брака. Поэтому, по началу никто не придал значения этому роману, но уже вскоре при дворе стали замечать, что это не просто мимолетная интрижка. Ничего не предвещающий роман начал со
временем набирать обороты. Фанни совершенно вскружила голову князю, что не
ускользнуло от внимания его родственников. Подобная особа с вольными нравами
никак не годилась в спутницы представителю венценосной семьи и от ее
присутствия необходимо было избавиться.
Она и выступила главным мотивом для совершения преступления
– по версии семьи, бесконечно влюбленный в танцовщицу князь решился на кражу
чтобы порадовать возлюбленную роскошными подарками.
Фанни Лир выдворили за пределы империи с пожизненным запретом на возвращение. Интересен свежий, ироничный взгляд легкомысленной Фанни на императорскую семью.
Неудивительно, что ее «Роман американки в России» мгновенно разлетелся по Европе, его обсуждали во всех салонах. Наверное, эффект от этой книги оказался даже более шокирующим, чем от пресловутого телеинтервью Меган Маркл и принца Гарри. Ведь в нынешние времена никого уже не удивишь светскими сплетнями, а в XIX веке общество было гораздо более консервативным.
Князь же не сумел получить ни оправдания, ни прощения.
Решением семейного совета от него отреклись, с сопутствующим лишением
имущества, званий, а также законного права завести собственную семью. Чтобы
избежать огласки, его объявили душевнобольным и направили в ссылку в Крым, а
оттуда в Оренбург. На Южном Урале князь совершает еще одну «неслыханную
дерзость» - несмотря на запрет вступать в брак, он идет на тайное венчание с
дочерью местного полицмейстера Надеждой Александровной Дрейер и вскоре у них
рождается сын. Спустя почти 10 лет, после убийства императора Александра II
завершились его скитания по окраинам Российской Империи - было получено
дозволение вернуться в любимый Туркестан и взять с собой семью, так и не
получившую официальный статус и признание. Так князь Романов оказался в
Ташкенте, где прожил почти сорок лет, до самой смерти.
Как бы то ни было, императорская семья приняла решение выслать
Николая Константиновича из столицы. Для общественности князя объявили безумным,
он был лишён всех наград и имущества. За несколько лет молодой человек сменил
несколько городов, пока наконец-то не оказался в Ташкенте. Нужно сказать, что
опальный князь за свой счёт строил здесь школы, больницы, мечети, кинотеатры.
Дворец Ташкенте был построен в 1891 году по проекту архитекторов Вильгельма Соломоновича Гейнцельмана и Алексея Леонтьевича Бенуа для князя Николая Константиновича, сосланного на окраину империи — в Туркестанский край. В левом крыле дворца располагались апартаменты великого князя, а в правом крыле — апартаменты его жены.
Дворец представлял собой длинное, двухэтажное здание из
обожжённого серо-жёлтого кирпича, со специально оборудованными для жилья
подвальным помещением, где даже в жару было прохладно. В подвале также
находилась и обширная кухня. На флангах дворца были построены круглые башни,
красиво сливающиеся со зданием.
На территории вокруг дворца известным ташкентским ботаником
и фармацевтом И. И. Краузе был разбит сад. К крыльцу, выходящему на Кауфманский
проспект шла от улицы кругообразная, широкая въездная аллея в виде крытого
застекленного портика с колонками. От улицы этот участок был отгорожен
красивой, высокой кованной решёткой с двумя воротами: въездными и выездными.
Между решёткой и въездной аллеей был разбит круглый, огороженный подстриженными
растениями в виде живой изгороди, — цветник. По обеим сторонам входной
лестницы, на мраморных цоколях лежали в натуральную величину бронзовые олени с
громадными ветвистыми рогами.
Входя через дубовые резные двухстворчатые широкие двери,
расположенные в передней части дворца, посетитель попадал в круглый большой
холл, отделанный тёмным деревом, с опускающимся на чугунной цепи замысловатой
формы фонарём. Далее из холла выходило три двери: прямо перед вошедшим, а также
справа и слева. За левой дверью была круглая винтовая узорчатая железная
лестница, шедшая на второй этаж — в богатую, большую библиотеку и в бильярдную.
Войдя в правую дверь, посетитель попадал в просторный зимний сад. Здесь росли
пальмы разных сортов, а также лимонные, апельсиновые, мандариновые и
померанцевые деревья.
С левой стороны от входа в зимний сад был устроен японский
сад с карликовыми фруктовыми деревьями; в этом саду журчали ручейки, через
которые были переброшены красивые мостики с перилами в виде заборчиков и
туннелей, а также стояли крошечные домики и около них масса фигурок людей и
животных в живописных позах. Также в саду были устроены беседки из тропических
растений в цвету.
Проходя в левую дверь из холла, посетитель попадал в три
зала, отведенных для содержания коллекции картин и мраморных статуй и
следовавших один за другим. Сокровищница предметов искусства переехала в
резиденцию в 1891 году и по инициативе Романова стала центром искусства и
первой картинной галереей Центральной Азии, доступной не только
аристократическому сословию, но и обычным жителям. Посещение резиденции было
чрезвычайно волнительным событием для горожан, к которому тщательного
готовились и наряжались. Экскурсии гостям также проводил сам князь, с упоением
рассказывающих как о самих полотнах, так и об истории их появления в коллекции.
Дверь напротив входа вела из холла в другие залы разной величины. В первой небольшой гостиной недалеко от громадного французского окна стояла
очаровательная статуя Венеры, которая выглядела розово-прозрачной, когда
освещалась падающими через окно солнечными лучами. В следующем зале в
застеклённых шкафах и витринах находились многочисленные экспонаты из коллекции
Николая Константиновича — статуэтки, игрушки из слоновой кости, ордена, медали,
кольца, браслеты, серебряные и золотые украшения и многие другие интересные
вещи такого рода.
Следующий зал был оформлен в восточном стиле с чудесными
бухарскими, афганскими, туркменскими и персидскими коврами, с драгоценным
оружием — огнестрельным и холодным. Низкие тахты были покрыты коврами и
материями, расшитыми шелками, серебром и золотом. Также в этом зале находились
картины известных мастеров живописи со сценами из жизни Азии.
Из зала «Венеры» дверь вела в небольшой зал, где было
собрано все, что касалось Хивинского похода 1873 года: картины, книги,
статуэтки, вылитые из чугуна, отдельные и групповые. Там, как пишет в своих
воспоминаниях сын Николая Константиновича — князь Александр Искандер, был макет
хивинской крепости Ичан-Кала, которую брали приступом туркестанские стрелки, в
кэпи с надзатыльниками: «они лезли по приставленным лестницам, падая ранеными и
убитыми. Хивинцы, защищая крепость, стреляли в осаждавших из ружей, луков,
бросали в осаждавших камни и лили горячую смолу. Стреляли медные пушки и внизу,
и на крепости. Вот казак везёт раненого товарища. Казак увозит хивинку. Казак,
джигитуя, поднимает фуражку. А вот лежит раненый казак, а около него верный ему
конь его обнюхивает, не покидает! Там изображена охота с соколом и беркутом».
Среди помещений первого этажа была и cтоловая вся отделанная деревом; потолок
по карнизам расписан золотом, тушью, малиновыми и зелеными надписями: —
молитвами из Корана. Большой, длинный обеденный стол, массивные стулья с
высокими спинками, обтянутыми кожей, с богатыми резными ножками, спинками и
подручниками. По стенам шкафы с массивным семейным серебром; блюдами, хрусталём
и сервизами, заказанными на императорском фарфоровом заводе.
В одном из флигелей русский князь устроил зверинец, в котором были собраны дикие животные, водившиеся в то время в этих краях. По воскресеньям зверинец был открыт для публичного посещения.
Правда, выделили деньги на дворец, на которые, кроме дворца, он построил еще театр в Ташкенте.
Жена потом к нему тайно приехала.
Николай Константинович был чрезвычайно популярен среди местного населения. Он открыл в городе первый кинотеатр, пекарню, построил княжескую солдатскую слободу в центре города,
строил оросительные каналы в
Голодной степи.
При советской власти во дворце был организован музей, так
как Николай Константинович перед своей смертью в 1918 году передал дворец в дар
городу Ташкенту с условием устройства во дворце музея. Сам князь умер в январе
1918 года от скоротечного воспаления легких.
Коллекция картин европейской и русской живописи, собранная
Великим князем и привезённая им из Санкт-Петербурга, явилась основой для
создания в 1919 году Музея искусств в Ташкенте, имеющего одну из самых богатых
коллекций картин европейской живописи среди художественных музеев Средней Азии.
Позже с 1940-х по 1970-е годы, в связи с переездом Музея
искусств в новое здание, здесь располагался Республиканский дворец пионеров,
музей антиквариата и ювелирного искусства Узбекистана (до начала 1990-х). В
конце XX века здание было отреставрировано и сегодня функционирует как Дом
приемов Министерства иностранных дел Узбекистана, продолжая оставаться символом
богатой культурной жизни города.
Но это еще не все — в январе 2019 году в подвале этого
дворца нашли клад стоимостью больше 1 млн долларов: монеты, иконы, картины,
посуда и т.д. Есть разговоры, должны ли что-то получить наследники, но о правнуках
ничего не известно, а пока кладом занимается музей и специалисты.
Источники:
https://4traveler.me/travel/tashkent/dvorec-knyazya-romanova-v-tashkente
https://ru.wikipedia.org/wiki/Дворец_Николая_Константиновича
https://dzen.ru/a/Ybuq813rSyA1aNJK
https://annapeicheva.ru/fannylear/
https://oadam.livejournal.com/289677.html
