Московское ш., 23, Санкт-Петербург, Россия, 196601
Дача великого князя Бориса Владимировича — усадьба в стиле
модерн великого князя Бориса Владимировича, построена в 1896—1897 годах
лондонской фирмой «Мэйпл» под руководством архитекторов Шернборна и Скотта.
Третье здание комплекса — запасной дом — возведено в 1899 году по проекту фон
Гогена. Дача расположена по адресу: город Пушкин, Московское шоссе, 11. Первый
дом в стиле модерн в Петербурге. Сооружение, в котором, в противовес эклектике,
воплотились новые принципы организации архитектурного объекта. В настоящее
время комплекс принадлежит Институту растениеводства.
Усадебный комплекс, включающий главный дом, службы и сад,
расположен рядом с Колонистским прудом, этот участок земли в Отдельном парке
находился во владении великого князя Владимира Александровича. Дача была
подарком его сыну Борису на двадцатилетие, возможно, от его крёстной — королевы
Виктории. Строительство началось в 1896 году, а весной 1897 года русские
архитекторы осмотрели дачу, о чём сообщалось на собрании Петербургского
общества архитекторов. Было отмечено, что многое в этом доме «по приёмам своим
ново и несогласно с приёмами русских строителей». Новый архитектурный стиль в
Британии складывался под влиянием движения «Искусства и ремёсла», чьи участники
опирались на исторически сложившиеся каноны и черпали вдохновение у мастеров
средневековья. Именно из этой эпохи были перенесены и традиции возведения
частных домов.
Имена архитекторов, строивших усадьбу в 1896—1897 годах,
назвал фон Гоген в декабре 1898 года; оба они работали для царской семьи.
Шернборн (или Шербон) с фирмой «Мэйпл» занимался оформлением интерьеров
Александровского дворца. Скотт также был архитектором этой фирмы, позднее
(1898—1899) под его руководством декорировались личные комнаты во дворце
великого князя Павла Александровича в Петербурге.
Усадебный комплекс состоит из главного дома-дворца,
конюшенного корпуса (они были возведены одновременно в 1896—1897 годах) и
запасного дома, построенного по проекту фон Гогена в 1899 году.
Главный дом стоит в специально разбитом саду, где высажены
кустарники, хвойные и лиственные деревья, есть фонтан, цветник, дорожки
разнообразной конфигурации. К подъезду дома от пруда идёт аллея из туй. В плане
дом имеет Г-образную форму, служебный и парадный корпуса соединяются переходом.
В нижнем этаже открытая кирпичная кладка, на втором этаже фасад оштукатурен
внабрызг, цоколь выполнен из известняка. Средняя ось фасада несколько
заглублена. Стены завершаются фахверковыми щипцами прихотливого рисунка и
различной формы: треугольной и трапецивидной. Черепичная кровля многоскатная.
На первый план выступает сочетание разных объёмов в целом, вся композиция
построена с учётом того, что здание может рассматриваться наблюдателем с разных
позиций. Оно напоминает об архитектуре Тюдоровской эпохи; возможно, что Шернборн
и Скотт вдохновлялись постройками с «декоративным фахверком» архитектора Шоу, а
также работами знаменитого современника — мастера модерна Бейли Скотта. В
проектах последнего ритмический строй сооружения также образуется сменой щипцов
разнообразной формы, выступами из плоскости фасада трёхгранных фонариков;
разнообразен фахверковый рисунок, где прямолинейные элементы сочетаются с
криволинейными; поверхности открытой кирпичной кладки сменяются декоративной
штукатуркой. Как и у Бейли Скотта, фасады дачи прорезаны широкими лежачими
окнами. Эти широкие окна без наличников чередуются с узкими, оконные проёмы
сдвинуты относительно осей симметрии, что связано с внутренней планировкой
здания, это дополнительно оживляет фасады. В верхней части окна мелко расстеклованы,
в то же время они практически лишены декора. Деревянные колонки крылец украшены
резьбой. Холл главного дома, как и у традиционного английского особняка,
двухъярусный, с большим витражом.
Элементы сооружения объединены в систему крупными, чётко
акцентированными объёмами, гладкими фасадными плоскостями, ясно читающимся
общим силуэтом. Структурные закономерности построения здания раскрываются
сопоставлением цвета и фактуры, чётким графическим рисунком фахверка, при этом
делается упор на особенности, как эстетические, так и конструктивные,
свойственные каждому из материалов. В целом и частностях здание явилось
новинкой для архитектуры Петербурга, в то время как в Британии подобные дома
были привычным явлением. В холле берёт своё начало лестница, ведущая на балкон
второго этажа, коридоры отсутствуют. Оригинальные интерьеры сохранились
частично: до нашего времени дошли деревянные панели обшивки, колонки и плафоны,
декорированные резьбой, камины из мрамора, обои с тиснением. Конюшенный корпус
повторяет формы главного дома в более простом варианте. Здесь появляется
небольшая башенка с часами, венчающая здание, что снова отсылает к работам
Бейли Скотта. Не сохранились наружная лестница и балкон из дерева, щипец,
черепичное покрытие кровли.
В 1899 году по проекту фон Гогена был построен запасной дом.
Здесь повторяются приёмы первых построек усадебного комплекса: снова
использованы фахверк, щипцы, завершающие фасадные стены, черепица, стены,
выполненные из красного кирпича, окна, вытянутые в ширину. Но у фон Гогена
здание имеет более сложную объёмно-пространственную конструкцию, добавлена
круглая башенка, в которой спрятана лестница. Фасад изначально прорезался аркой
в форме подковы, позднее она была заложена кирпичом. Восточная часть запасного
дома была отведена под экипажное хозяйство, в западной размещались гараж и
шофёрская квартира. Во втором этаже были жилые комнаты. Несмотря на то, что
запасной дом имел практическое назначение, он выглядит более элегантно, чем
главный коттедж.
Дача послужила образцом для загородных построек в так называемом «англосаксонском стиле», и дала начало неоромантическому направлению петербургской архитектуры модерна. Известно, что по желанию императрицы Александры Фёдоровны, постройки в Царском Селе выдерживались в этом стиле.
Усадьба «сыграла» роль дома Рональда Адэра в фильме "Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона" в серии «Охота на тигра». В серии "Смертельная схватка" мы видим ее внутренние интерьеры как гостиницу в Мейрингене. Для сравнения: вот Ватсон звонит в дверь Адэра. Кстати, Ватсон пытается позвонить в выключатель.
Можно заметить, что это та же дверь, что и в Мейрингенском отеле, только снаружи.
В фильме видно, что стена под плакатом, повествующем о красотах Рейхенбахского водопада, затянута тканью. Дело в том, что именно на этом месте издавна прикреплена мраморная доска с именами сотрудников Института, отдавших жизнь за Родину в Великой Отечественной войне.
Источники:
https://ru.wikipedia.org/wiki/Дача_великого_князя_Бориса_Владимировича
